一份正式的赞助协议,通常会包括赞助的目的和性质,明确是为创作,展览,生活费用还是其他｡

在这里,颜芷兰提出是生活费用和艺术材料两项,这也是最为基础的项目｡

然后,是金额和支付方式｡

她愿意为范高提供每月12000元保底的生活补助,以及每月同等额度的材料费用｡

前者支付时间为每月定期转账,后者则是实报实销｡

然后是赞助期间的作品归属｡

颜芷兰对业余阶段的画作兴趣不大,赞助范高主要也是为了做价值投资,所以并未对此有所要求｡

但作为首位赞助人,她具有无可争议的优先购买权｡

与此同时,按照惯例,享有范高晋升职业画家之后,兑现三次特定主题的委托创作权利｡

然后是期限和终止条件,颜芷兰似乎非常看好范高的发展前途,直接就给签了最高的三年,而且有着无异议即续签的条款｡

接着是双方权利和义务,违约责任,争议解决等条款｡

其实艺术家和赞助人之间,经常是基于信任进行长期合作,这项传统由来已久｡

东方社会当中的皇帝,高官,权贵,西方社会中的教皇,国王,贵族,以及富有的商人们……

甚至还有那些为人所津津乐道的公主,贵妇……

养活了一大批名家大师｡

某种意义而言,这些才是真正引领艺术发展的人｡

能够成为赞助人的,基本都在社会财富和权力地位上远远高于艺术家,所谓赞助,也多是以“赏赐”和“提携”的形式去进行｡

比如说诗仙李白和永王李璘｡

《永王东巡歌》是李白的组诗作品,传世十一首,都是七绝,其中第九首前人定为伪作｡

有人考据说,李白投效永王做幕僚是被强迫云云,但是自己选择也是不争的事实,还写诗拍马屁｡

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